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Preludio al Merletto nell’arte
pittorica Tra
la fine del Medio Evo e l’inizio del Rinascimento, molti artisti hanno portato sulla tela la loro
sensibilità verso il dettaglio nell’abbigliamento sia maschile che femminile.
Possiamo notare come i bordi vengono ben sottolineati da linee movimentate,
come un preludio al merletto.Tutto ciò che è stato
dipinto in seguito è stato un crescente sfoggio di
trine.
”Vergine
nel giardinetto del paradiso”, Upper Rhenish
Master, 1410 circa Städelsches
Kunstinstitut, Francoforte sul Meno Il
personaggio a destra, in primo piano è S.Giorgio,
il collo è ornato da un ampio bordo leggero e frastagliato
Robert
Campin (Maestro di Flémalle),
particolari del “Trittico dell’Annunciazione”, 1425 Metropolitan
Museum, New York Il personaggio che tiene in mano il cappello
ha un collo floscio sulle spalle come fosse una
mantellina formata da tanti rettangoli cadenti. Da come sono stati dipinti
sembra proprio un merletto, potrebbe essere anche un tessuto tagliato e
ricamato. Il pittore comunque volle dare già allora, l’idea della trina o di
un bordo non diritto. Dipinti di Jean van Eyck Van Eyck è stato uno tra i primi a dipingere nel primo
Rinascimento bordi dentellati, rifiniti in modo armonioso, ha interrotto la
monotonia del bordo dritto austero aggiungendo rouches,
perle, passamanerie ricamate, Nel ritratto “Uomo in blu” dipinto nel 1430, i bordi del fazzoletto sono irregolari, probabilmente il tessuto ha subito dei tagli
o sono stati aggiunti mazzetti di striscioline di tessuto per creare dei fronzoli
e rendere il ritratto interessante e particolare.
“Uomo
in blu”, Jan van
Eyck, 1430
“Madonna
del canonico van der Paele”
Jan van Eyck”
1436 - Museo Groeninge, Bruges Nei ritratti seguenti, entrambe le
dame indossano un copricapo con diversi strati di rouches.
“Matrimonio
dei coniugi Arnolfini”, Jean van Eyck. 1434
Londra National Gallery
Margarethe van Eyck, Jan van Eyck, 1439 Groeningemuseum,
Bruges
Andrea
del Castagno,” Pippo Spano”,1450 Galleria
degli Uffizi, Firenze
Particolare
tratto da “La Primavera”, Sandro Botticelli 1478 ca., Galleria degli Uffizi-Firenze Nel dipinto “La
Primavera” di Sandro Botticelli, la dea vista di spalle indossa una veste con
un risvolto bordato da una leggera passamaneria che termina con piccoli
occhielli che rendono la rifinitura molto leggiadra; la pettorina della veste
(dea sulla destra), è realizzata con una rete a maglie larghe. La dea Flora
indossa un abito rifinito sul fondo da una smerlatura a punte.
Fondo
dell’abito di Flora, particolare tratto da “La Primavera”, Sandro Botticelli
1478 ca., Galleria degli Uffizi-Firenze Botticelli, ama curare
nei minimi particolari le sue opere, ponendo attenzione ai bordi leggiadri
delle vesti, quasi tutte finiscono con perline, fiocchetti, la trasparenza e
l’eleganza appare in ogni sua forma. Basta osservare l’immagine
dell’Annunciazione dove tutti i bordi sono stati rifiniti, persino il velo e
i polsini dell’abito hanno un bordino in oro: oppure quella della “Pietà”dove
Maria con grande amore abbraccia Gesù insieme al suo delicato velo.
Sandro
Botticelli “Annunciazione”, 1489, Galleria degli Uffizi,
Firenze
“Pietà
“(particolare) 1495 ca., Alte
Pinakothek-Monaco di Baviera.
Botticelli,
particolare del ” Ritorno di Giuditta
a Betulia “, 1472-1473, Galleria Uffizi Firenze L’abito viene proposto come indicava
la moda veneziana nei modellari di Cesare Vecellio, in
particolare le alette trinate sul giro manica.
Botticelli,
particolare “ Madonna dell’Eucarestia”,1470-1472- Isabella Stewart Gardner Museum Il colletto del Santo è stato
evidenziato da pennellate che hanno giocato sui chiari e scuri, creando un
rilievo che imita una trina, il velo della Madonna è rifinito da sembrare una
sottile trina.
Petrus Christus, “Ritratto di fanciulla”, (prima del 1446), Berlino,
Staaliche Museen
Scene dalla vita di San Giovanni Battista, Francesco Granacci,
1506-1507 Met Museum
In questo quadro il pittore
ha aggiunto qualche tocco di grazia
nei bordi dei veli I testi sono dell’autrice del sito E’ vietata qualsiasi forma di riproduzione,
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