La sottogonna

Abito da ballo a corte, 1779

La sottogonna, a secondo della linea degli abiti in voga al momento, serviva a conferire volume e morbidezza alla parte inferiore dell’abito. Di solito portata in un numero minimo di due, potevano anche essere molte di piu’ (anche 7 o 8 strati di sottogonne e imbottiture), in particolare tra gli anni trenta e cinquanta dell’ottocento, periodo in cui il volume delle gonne era in continua crescita, e’ ottenuto quasi esclusivamente grazie alle sottogonne sovrapposte.

Abbigliamento da cavallerizza, 1858. La dama alza il bordo della gonna e lascia intravedere la bella sottogonna

Vignetta del 1859

La sottogonna poteva essere corta, della lunghezza dell’abito, oppure più lunga in modo da proteggere l’abito dalla sporcizia per poi essere lavata e usata con più mise. Era di tessuto leggero, generalmenete di colore chiaro oppure colorato o in fantasia da intonarsi con il colore dell’abito. Ogni abito elegante aveva la sua sottogonna appropriata che concorreva a sottolineare al meglio il modello e tutta la toilette.

Questa sottoveste presenta un ricco ricamo a punto inglese con uccelli, tralci e foglie. Una tecnica di ricamo molto amata sugli abiti del diciannovesimo secolo, il punto inglese è un ricamo che richiede tempo e perfezione, comporta il taglio dei fori nel tessuto per formare il motivo desiderato, poi si deve fermare il tessuto tagliato con un fitto punto cordoncino. Metropolita Museum of Art, New York

Particolare ingrandito

Abiti di voga nel 1865, la dama a sinistra alza la gonna per far intravedere la sottogonna

Due sottogonne fastosamente ornate di merletti e rouche, “El correo de la moda 1865”
Figurino di sottogonna ricamata a punto inglese con strascico, “Peterson's Magazine”, 1875	Sottogonna ricamata a punto inglese,1876
1875	Mezza tornure con molle in acciaio lucido proposta nel giornale: “Journal des demoiselles et Petit courrier des dames réunis: 1875
Questo tipo di sottogonna veniva abbottonata al corsetto permettendo lo scambio veloce per abbinare le varie toilettes. Tratto dalla rivista “The Ladies' treasury”, 1877.	Sottogonna con strascico abbottonato, 1878
Immagine tratta da “Budapesti Bazar”, 1878	Nel 1878 sotto l’abito si indossava sottogonna e corsetto ornati di merletto
Questo figurino del 1878 apparso nella rivista “Emporio Pittoresco” descrive così la sottogonna: “Questa toletta da città è composta da una sottoveste in faille color bronzo, a strascico di media lunghezza, che è abbellito al pari della sottoveste con tre volanti a pieghine della stessa stoffa.”	Sottogonna chiamata “tournure”, imagine tratta da “Harper’s Bazar”, 1881. La balza finale poteva essere staccabile come in questa immagine, possiamo notare i bottoncini che servono ad unirla alla sottogonna. Era una parte mobile da poter lavare o sostituire per altre mise.

“La Parigina” Alfred Émile Léopold Stevens, 1880

In questa immagine tratta da Harper’s Bazar del 1882 possiamo vedere la sottogonna liscia sul davanti e arricchita da numerose balze arricciate dietro, assomiglia alla “tournure”, però non ha i supporti rigidi risultando più confortevole nei movimenti, specialmente da seduti.	Questo modello di sottogonna tratta da “The Young Ladies' Journal” del 1881 è ancora più semplice della precedente, l’arricciatura sul dietro è data dai laccetti che si potevano stringere o allargare a seconda dell’effetto che si voleva ottenere.
Tornure con imbottitura posteriore, 1881	Tornure a balze plissetate
Sottogonna da giorno in cambric presentata su “Myra’s journal” del 1884	1883
1885	Nel febbraio del 1888 la rivista Godey's Lady's Book pubblicava questo tipo di sottogonna dove lo strascico coordinato all’abito, era attaccato alla sottogonna tramite un’abbottonatura. In questo modo si poteva intercambiare e coordinare con altri abiti.

Due sottogonne a la “tournure” tratte da una rivista russa, 1888

A mano a mano che giungiamo verso la fine del 1800 la moda propone abiti sempre meno gonfi e ingombranti, possiamo notare che anche le sottogonne si restringono, come l’immagine soprastante del 1890. La parte superiore diventa liscia senza arricciature, solo la balza finale mantiene una certa ampiezza.

Per far figurare una toilette è indispensabile la sottoveste di seta, ben frou-froutante e disposta in modo che il volant tenga la gonna graziosamente larga. Il modello ch'io vi offro è dei più originali. Si può eseguire in qualsiasi tinta, dalla nera sempre molto signorile, alla chiarissima, alla Bianca. Il taffetas che la compone è sostenuto e lucente. Molti giri di galloncino traspaiono fra i cannoncini costituenti il volant, guerniti nel mezzo di un ricamo floreale a cordoncino di seta. Tratto da “ Natura e Arte”, 1891

Sottogonna proposte in un gatalogo del 1902

Da un catalogo per corrispondenza di New York del 1908 questa sottogonna era proposta in taffeta e in vari colori

Nel 1909 un’azienda di Toronto publicizzava un suo brevetto sulla chiusura della sottogonna. Era una chiusura sulla parte posteriore dove si poteva comodamente adattare la circonferenza del giro vita. Sul davanti laterale c’era la classica aperture con i bottoncini.

Da un catalogo per corrispondenza di Toronto del 1914, la sottogonna veniva proposta in satin di seta con una svasatura più ridotta rispetto l’immagine precedente.

Inizia il nuovo secolo, la donna più dinamica si libera delle costrizioni dell’800, via i corsetti le gonne si accorciano per poter camminare e correre veloci, le sottogonne sono più leggere nei tessuti e volumi, rimane sempre la balza di merletto sul fondo come la moda delle successive sottovesti di batista o lino e in tempi più moderni di nylon.

Nel 1910 la rivista “Style” di Toronto, reclamizzava due modelli di nuova biancheria intima: Leonas e Princess”. Si puntava molto sul nuovo materiale con il quale erano realizzati, un materiale leggero, pratico e comodo. L’azienda produttrice era la “Eclipse Whitewear Company” di Toronto che popose la moderna sottoveste.

La sottogonna rimane un capo usato ancora oggi sotto gli abiti da sposa, il commercio ne propone di tutte le forme e ampiezze a seconda dell’abito, raramente guarnite di merletto. Margarita Vercher di Valencia propone delle sottogonne molto ampie ed elaborate, una vera specialista nel suo settore.

Curiosità

Particolare di una vignetta che rappresenta l’arresto di Fredrick William Park e Thomas Ernest Boulton (Fanny and Stella) due omosessuali che si vestivano con abiti femminili, 1870. L’autore della vignetta ha evidenziato la bella sottogonna mettendo in risalto una raffinata ricerca della femminilità.

Dalla rivista “Il Corriere delle Dame” del 1858

Abbigliamento da campagna per passeggiare a piedi od in carrozza.

Vestito e casacca di piqué, fondo bianco a fiorellini color di rosa, bleu o lilla il vestito è rialzato sul fianco da un fermaglio di nuovo genere, messo in voga dall'imperatrice, e chiamasi il portagonna Pompadour. Consiste questo arnese in una lista di taffettà o di giaconetto, cui sono attaccate quattro trine che si affrancano ad altrettanti bottoni cuciti dal rovescio, al basso della sottogonna, la quale è di tela persiana di colore assortito ai fiorellini del piqué. Questa sottogonna di tela persiana di colore è pure una novità che riconosce la sua fonte dalla corte. L'imperatrice (Eugenia de Montijo, moglie di Napoleone III) ne ha fatto dono ultimamente a Fontainebleau a tutte le dame invitate, le quali si affrettarono di approfittarne; onde moltissime altre ad imitarle. Così la contessa Morny, per lutto, aveva il vestito di piqué bianco rialzato su d'una sottogonna di tela persiana di color grigio e bianco; la contessa di Brigode, con la casacca e il vestito bianco e color di rosa, aveva la sottogonna di tela a frondami intrecciati di rose; e un'altra dama, col vestito e la casacca in bianco e bleu, la sottogonna a disegni ne'medesimi colori. Qualche volta anche il fondo della sottogonna è di color diverso, di color crudo o chamois; per esempio: – una veste lilla e la sottogonna fondo chamois a disegni in verde e rosa ; – un vestito a fiorellini rosa e bleu, colla sottogonna dal fondo color verde d'acqua, a mazzolini Pompadour.

In tempi odierni, anche l’artista Heather Edwards della Disney Fine Art, ha posto l’attenzione di questo ricercato capo di abbigliamento- intimo nella sua opera “Love Blooms in Winter”.

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